作者 | 顾 韩
编辑 | 李春晖
站在(zài) 2025 开年，很难料想悬疑🕵️剧在这一年的(de)走势。毕竟《漂白》先声夺人，数据和话题放在(fàng zài)全年看都相当亮眼。然而接下来几个(jǐ gè)月，悬疑🕵️剧即便偶有佳作，终究未能破圈(pò quān)登顶。直到年底，大量阵容过硬的悬疑🕵️剧(xuán yí jù)，顶着一个缺乏辨识度的名字(míng zì)，在观众的毫无察觉中就默默(mò mò)播完了。
2025 年无疑是悬疑🕵️剧的“小年(xiǎo nián)”。在国剧所有类型中，悬疑🕵️可以说(shuō)是承接电影班底最多、与国际(guó jì)接轨最早、也是各平台最有精品(jīng pǐn)意识在用心打造的一个。早前《隐秘(yǐn mì)的角落》《漫长的季节》缔造的追剧(zhuī jù)盛况无需赘言，现在都是国产悬疑🕵️剧(xuán yí jù)名片般的存在。即便是去年，也有(yǒu)《新生》《边水往事》热播出圈，让(ràng)爱❤️优腾三家的悬疑🕵️剧场都拥有(yōng yǒu)了自己的“镇派之宝”，呈鼎立之势(zhī shì)。
也正是在这样的产业鼓舞下(xià)，2025 年，20 集以内的精品悬疑🕵️剧成为常态(cháng tài)，几乎每月每平台都有上新(xīn)。相较于长剧整体的减产情况，悬疑🕵️剧(xuán yí jù)堪称高产。尤其得益于横屏中剧的火热(huǒ rè)，今年的悬疑🕵️新剧随随便便就可数出(shù chū) 60 多部。
如何理解一个供应充足的悬疑🕵️剧(xuán yí jù)“小年”？并且是在今年悬疑🕵️剧明星云集(yún jí)、背景拓宽、概念出新、人物多元、在风格化(fēng gé huà)上也做出诸多有益尝试的前提(qián tí)下。
硬糖君也反复问自己，今年(jīn nián)的悬疑🕵️剧拍得并非不用心，问题(wèn tí)到底出在哪？除了在国产悬疑🕵️(xuán yí)本身的社会情绪变化和类型发展(fā zhǎn)里去思考，海外悬疑🕵️或许也能(néng)给出一些提示。
2025 年，英美悬疑🕵️剧各有一部(yī bù)网红神作——年初聚焦少年犯罪🔪的《混沌少年(shào nián)时》，与年末探讨女性议题的《都(dōu)是她的错》。题材亮点不同，但(dàn)它们共同映照出当下国产悬疑🕵️的(de)一个问题：那就是沉迷世情与奇情(qí qíng)，反而丢失了共情。
悬疑🕵️想突围，也(yě)要重新找回当下性。别以为我们普通人(pǔ tōng rén)身边没有犯罪🔪分子，看悬疑🕵️就真是看个(kàn gè)“热闹”了。
做对了什么
有些类型(lèi xíng)的小年源于市场遇冷、行业变化后(hòu)的配置降级、供给减少，悬疑🕵️却并非如此(bìng fēi rú cǐ)。
正如硬糖君开篇所言，平台与(yǔ)明星向来重视悬疑🕵️的口碑潜力。2024 年(nián)有不少流量生花涌入悬疑🕵️赛道，搞出(gǎo chū)了“悬疑🕵️ 101 ”的话题。2025 年播出的悬疑🕵️剧(xuán yí jù)更是阵容强劲：回归剧圈的王宝强、公认(gōng rèn)扛剧的孙俪、许久未见的霍(huò)建华，流量明星迪丽热巴、白敬亭，还有段奕宏(duàn yì hóng)、秦昊、张译等悬疑🕵️熟脸。
可以说，今年(jīn nián)的悬疑🕵️剧在供给量、号召力方面并没什么(méi shén me)大问题。更难得的是卫视涉案(shè àn)剧也在发力，因而今年悬疑🕵️剧的(de)风格流派也相当全面。
论时代背景，有(yǒu)现代、年代、古装、民国。今年一点影院评分破(pò) 8 的国产悬疑🕵️剧共有 3 部，古装历史加(jiā)小分队模式的《唐朝诡事录之长安》便是(biàn shì)其中之一。含奇幻爱❤️情💕元素的《无忧(wú yōu)渡》与纯落地古装的《锦囊妙录(miào lù)》评分也分别达到 7.6 与 7.4。
论地域风貌(fēng mào)，今年国产悬疑🕵️成功走出东北，追剧即可(jí kě)领略各地风土人情。一点影院 8.1 高分的《沙尘暴》与(yǔ)跨年播出的《风中的火焰》落(luò)在西北，秦昊的《借命而生》落在(zài)西南。《树影迷宫》一头扎进 90 年代北京胡同(hú tòng)，还有一部《余烬之上》与《边水往事(wǎng shì)》异曲同工，勇闯架空东南亚。
论概念出新，今年(jīn nián)有融入科幻🚀、动作💥元素的无限流(liú)剧集《不眠日》，以及双时空下双向(shuāng xiàng)救赎🙏的青春爱❤️情💕剧《十二封信》，一点影院(dòu bàn)评分分别达到 7.5 与 7.8。
这些悬疑🕵️剧的人物(rén wù)关系与主角设定📋也十分多元。有(yǒu)从罪犯角度展开的《棋士》《绝命💉法官(fǎ guān)》；有恒久流传的小队模式（《唐朝诡事录(guǐ shì lù)》系列），师徒模式（《暗潮缉凶》），正邪模式（《扫毒(sǎo dú)风暴》），神探模式（《超感迷宫》）；还有一些比较(bǐ jiào)创新的组合，如三老头探案的《三叉戟(sān chā jǐ) 2》，女专家搭档女刑警的《心灵迷雾》，以及(yǐ jí)女频 IP 改编、热血🩸🔥女警主角的《遮云》。
风格(fēng gé)上，十几集篇幅，借罪案探讨时代(shí dài)、女性等议题的社会派推理🔍稳定(wěn dìng)产出了《命悬一生》《重影》。《雪迷宫》式(shì)的生活流则有《刑警的日子》《树影(shù yǐng)迷宫》等接棒。节奏风格明快的单元(dān yuán)破案剧也很多，并且引入了许多(xǔ duō)细分职业与细分犯罪🔪：
《扫毒风暴》《围猎(wéi liè)》缉毒，《利剑 · 玫瑰》打拐，《护宝寻踪》保护文物(wén wù)，《大河之水》聚焦涉税犯罪🔪。郭京飞的《驻站(zhù zhàn)》与《黄雀》一个在铁路下驻站，一个(yí gè)在铁路上反扒。杨旭文、王砚辉的《黑白(hēi bái)局》同样以铁路公安为主角。
此外(cǐ wài)还有主讲火场调查的《燃罪》，聚焦少年(shào nián)犯罪🔪的《无尽的尽头》，当代国安题材(tí cái)的《绝密较量》，打击电诈的中剧《反诈(fǎn zhà)破局》，司法角度的《以法之名》《正当防卫》，展示(zhǎn shì)警廉律三大执法部门联手的港剧《执法者(zhí fǎ zhě)们》……那些你以前不了解、甚至没听说过(méi tīng shuō guò)的犯罪🔪和反犯罪🔪部门，几乎都被(bèi)今年的悬疑🕵️剧涉猎了。
少了点(diǎn)什么
总体来说，今年的悬疑🕵️剧已经是(shì)“听劝”的结果，一点影院已开分的(de)作品有相当一部分能达到 6.5 分以上(yǐ shàng)，硬糖君自己的体验也是看(kàn)进去以后真不差。但从体感上来讲，今年(jīn nián)真正实现出圈效应、能引发全民(quán mín)热议的悬疑🕵️剧并不多。看进去以后是(shì)不差，但怎么让人先来看呢(ne)？
从悬疑🕵️剧本身来说，它是最需要(xū yào)给观众制造“没想到”体验的类型，想(xiǎng)连年大爆本身就不现实🌍。从《白夜(bái yè)追凶》到《隐秘的角落》，从《隐秘的(de)角落》到《漫长的季节》，中间都用(yòng)了 4 年。《唐朝诡事录》是为数不多连年回归(huí guī)的系列，但其中案件的讨论声量(shēng liàng)无疑是在衰减的，卖点更多(duō)转移到了人物与制作上。
而(ér)今年的悬疑🕵️剧，如上文盘点的，很多(hěn duō)都是沿着原有的流派在进行(jìn xíng)，做不到引领悬疑🕵️剧进入下一阶段。叙事与(yǔ)视听手法也鲜少能赶超去年的(de)《新生》《边水往事》，不足以制造出话题(huà tí)。至于电影质感什么的，放现偶或许(huò xǔ)还值得吹一吹，在人人摩拳擦掌(mó quán cā zhǎng)的悬疑🕵️赛道只能算基准线。
另外，那种(nà zhǒng)风格一新的悬疑🕵️剧也与工业量产(liàng chǎn)的开发思路相悖。单元破案剧就(jiù)不说了，本该一剧一格的精品(jīng pǐn)悬疑🕵️剧因各平台普遍采用剧场打法(dǎ fǎ)而成为日常供应品，审美疲劳也就更(gèng)快到来。
在同剧场或同流派的(de)精品悬疑🕵️剧中，敏锐的观众已经能(néng)察觉到一些祖传配方的存在。比如师徒(shī tú)跨代追查旧案，遭遇家暴奋起杀夫，辅以(fǔ yǐ)形形色色水准不一的多线叙事或叙述(xù shù)诡计，就连海报的站位、色调、质感(zhì gǎn)都很像，快赶上甜宠🐾🍯剧最疯狂🌀(fēng kuáng)的那几年了。
其实，如果能提供(tí gōng)足够的情绪价值，复制粘贴的甜宠🐾🍯剧(chǒng jù)我们也照吃不误。但今年的(de)悬疑🕵️剧，在同质化之外，困于世情与奇情(qí qíng)是更严重的问题。
困于世情出现(chū xiàn)在大多数年代背景的悬疑🕵️剧中，不(bù)甘心就案件说案件，一定要小人物(xiǎo rén wù)大时代。主创沉浸在怀旧艺术中(zhōng)无法自拔，但除了极出众的一些，故事(gù shì)人物表达与当下现实🌍都没有太(tài)多关系，给不了观众必须追到底(dào dǐ)的理由。
至于困于奇情，简单来说就是(jiù shì)想容纳的议题太多，导致许多(xǔ duō)情节设计太过刻意。以《目之所及》为例，一个(yí gè)短短的故事中被塞进了婚姻出轨💔(chū guǐ)、校园霸凌、母女关系，甚至还有女警的(de)职场💼处境等多个话题点，最终效果(xiào guǒ)就是猎奇有了，可信度没了。
悬疑🕵️剧(xuán yí jù)困于世情、奇情的最直接影响是(shì)观众难以共情、无法入戏，深层一点的(de)影响则是重点偏移、投机取巧。
观众看(kàn)悬疑🕵️剧，通常还是希望能够看到精彩的(de)案件与精巧的叙述，在精神专注(zhuān zhù)中获得高质量的放松。如果说逻辑 bug 尚可(shàng kě)归为能力问题，那么为了抒情上升而(ér)东拉西扯、拖慢节奏，为了全景宿命🔗感而放弃(fàng qì)悬念，都无异于本末倒置，这是态度问题。
今年(jīn nián)流行的年代悬疑🕵️与女性悬疑🕵️并非(bìng fēi)不能制造出悬疑🕵️剧应有的智力奇观(qí guān)。八九十年代没有监控和 DNA，犯案与破案(pò àn)都有更多如今想不到的花样(huā yàng)。女性不擅长暴力，反而经常有独特(dú tè)的犯罪🔪动机与作案手段。
然而，很多(hěn duō)主创最终打出的牌是把年代(nián dài)背景下的底层苦难、家庭婚姻中的(de)女性苦难景观化，既放弃了动脑(dòng nǎo)，关怀也并不真诚。
找回当下性(xìng)
所谓剧集要拥有当下性，就是要(yào)与观众同频。首先也是最实际(shí jì)的一点，就是要考虑到观众变化(biàn huà)中的内容消费习惯。
时至今日，娱乐方式(fāng shì)众多，营销经费缩减，如何让观众入场(rù chǎng)就成为一道难题。近年来，剧集消费在(zài)某些方面呈现出类似于电影消费的(de)特征，热剧社交货币化、热点事件化(huà)，令网友抱着追赶潮流、参与热议(rè yì)的心态陆续入场。偶像剧达到这一点(yì diǎn)通常是靠 CP，悬疑🕵️剧想要达到这一点(yì diǎn)，要么抓住观众真正关心的东西，要么(yào me)自己成为一个很潮的东西。
开篇提到(tí dào)的两部海外悬疑🕵️剧，《混沌少年时》整集(zhěng jí)一镜到底，探讨互联网时代青少年犯罪🔪，直接(zhí jiē)引用现实🌍中的厌女网红，是(shì)理想的二合一案例。《都是她的(de)错》则是悬疑🕵️剧抓住当下性的(de)教科书般演示。
《都是她的错(cuò)》是标准的社会派，破解儿童失踪案(shī zōng àn)为表，探讨母职惩罚为里。主创功力老到(lǎo dào)，一切手法并不喧宾夺主，大多是为了(wèi le)让观众看得懂、看得进去服务。例如(lì rú)，对闪回的运用十分克制，并不会(bú huì)随意在多条时间⏰线、多个人物视角(shì jiǎo)间跳来跳去。
又如被许多媒体称道(chēng dào)的开头——主角忙完工作到约定(yuē dìng)地点接孩子，开门者却说没这回事，打电话(dǎ diàn huà)问了一轮发现自己被骗，孩子不知(bù zhī)被谁带走了。并没有什么惊天(jīng tiān)凶案，但因为场景太过日常，搭配上(shàng)配乐与演员表情的变化，足以令(lìng)大部分观众代入其中，脊背发凉。
此外，除了(chú le)职业女性困境这个大议题，该剧还有许多(xǔ duō)具体设计让观众感受当时当下、如(rú)在身边：女主向社会求🙏助，反而遭遇网暴(wǎng bào)扒皮。两个丈夫一个靠捧杀老婆👰逃避责任(táo bì zé rèn)，一个被网友诊断为 NPD。脱离了家暴(jiā bào)吸血🩸🧛等低段位坏丈夫形象，他们(tā men)渣得新颖、典型且不刻板，是(shì)普通人能遇到的那种日常之“恶(è)”。
去年此时，硬糖君曾将牵动全球华人的(de)《再见爱❤️人 4》麦李线奉为顶级家庭(jiā tíng)悬疑🕵️，《都是她的错》与之(zhī)异曲同工：话题足够时髦，惊悚😱生于日常。
更(gèng)微妙的是，它们都满足了看客(kàn kè)的窥私欲，将中产或是名人的(de)光鲜外表一点点剥开，底下坏的坏(huài)、疯的疯、病的病。显然，这比八(zhè bǐ bā)九十年代的底层互害更能满足当下(dāng xià)观众的需求🙏。
不是说我们心思阴暗(yīn àn)非要看富人跌落，但必须承认这(zhè)确实好过看穷人堕落。生活已经够(gòu)累了，长剧再卖弄苦难奇观，只会(zhǐ huì)将观众推得更远。而且平心而论，中产(zhōng chǎn)或富人生活的隐秘幽微，比边缘(biān yuán)人物的挣扎自毁更贴近大多数悬疑🕵️剧(xuán yí jù)受众吧？其解读空间和都市当下(dāng xià)性都显而易见，中产焦虑那可是永恒⏳(yǒng héng)的热门话题。
当然，年代悬疑🕵️剧也并非不能(bù néng)与观众情感同频，《漫长的季节》就是(jiù shì)典范。它讲“遥远的事物将被(bèi)震碎，面前的人们此时尚不知情”，也(yě)讲男主怎么与时代的倾倒、人生(rén shēng)的巨变和解，2023 年刚经过疫情的(de)人们由此得到了深沉的回应。
21 世纪(shì jì)的 20 年代已经过半，每一天都在(zài)变得更魔幻。我们反复思索，我们没有(méi yǒu)答案，我们悬停于半空之中，仿佛被(bèi)偷走的不止三年。这里丝毫不缺悬疑🕵️(xuán yí)的素材与悬疑🕵️的市场，只是不知(bù zhī)距离下一部神作，我们还要等多久(duō jiǔ)。
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