18 集的《人之初》，带来的讨论震荡可真(kě zhēn)不短。
从前期双视角叙事，到(dào)中期国际俱乐部的往事逐渐浮出水面(shuǐ miàn)，再到后期三位母亲觉醒自救、展现(zhǎn xiàn)揭露真相的决绝和伟大……《人之初》在(zài)层层反转🔄的悬念之外，呈现出人性的(de)复杂，引起着大众关于人性走向的(de)深思。
以至于一开始讨论创新叙事讨论(tǎo lùn)得正带劲儿的观众，后期纷纷化身为(huà shēn wèi)“哭😭包”，为剧中人物的命运🧭唏嘘感动(gǎn dòng)。在大结局释出后，一些观众也开始(kāi shǐ)回溯起此前留下的钩子和伏笔(fú bǐ)，关于剧中细节、镜头语言、角色分析的(de)“小作文”层出不穷，相关内容不仅紧随剧情(jù qíng)更新🔄接连出现，还根据后续故事发展(fā zhǎn)随时查漏补缺……
《人之初》剧照
悬念足、有(yǒu)新意、探人性，让《人之初》从上线开始(kāi shǐ)就在多方维度引起观众热议，真情实感(zhēn qíng shí gǎn)追剧的同时，形成剧外讨论潮。
如(rú)往年一样开年而来，腾讯视频 X 剧场(jù chǎng)再迎高品质开门红。这种一如既往的背后，也(yě)是腾讯视频 X 剧场“一剧一格”创作理念(lǐ niàn)下，持续精品化创作的稳定兑现。而(ér)其不变的对于人性探讨的创作(chuàng zuò)内核，也让其在坚持创作创新(chuàng xīn)之下，拥有打破审美变化和流行变迁(biàn qiān)的亘久力量，再现长视频价值。
交织(jiāo zhī)感与“梦境💭感”
革新罪案剧创作(chuàng zuò)
《人之初》的新鲜，是从一开始就抓(zhuā)人眼球的。
前四集分别从高风(gāo fēng)和吴飞飞的视角讲故事，没有揭露二人(èr rén)有任何交集，好似一次性给观众提供(tí gōng)了两个故事，一上来就显露出了(le)不同以往的叙事方式。
再往下看(kàn)，叙事主体的转换和交织，几乎贯穿(guàn chuān)了整部剧，这也是《人之初》的(de)明显创作创新：采用“ DNA 双螺旋上升式叙事(xù shì)结构”，让沉浸感与上帝视角同(tóng)在。
在大胆采用无交集叙事，铺陈(pū chén)出了高风和吴飞飞各自的角色(jué sè)背景和所处困境之后，《人之初》又以(yǐ)两个视角的交织，推进主线故事和(hé)完善人物性格。仅仅通过叙事结构的变化(biàn huà)，就让《人之初》凭借着人物如何产生交集、什么(shén me)时候产生交集等问题增添了悬念(xuán niàn)感。
而多视角叙事，又是《人之初(rén zhī chū)》在叙事创新上的持续丰富。
自(zì)九十年代故事线起，剧集则从曲梦、杨文远(yáng wén yuǎn)、李红月等角色视角填补故事，揭开(jiē kāi)国际俱乐部往事的冰山一角。通过曲梦和(hé)杨文远，描绘了原本毫无交集可能的(de)两个人，如何在国际俱乐部压迫之下(zhī xià)、现实🌍泥泞的挣扎中，怀着共同理想相扶(xiāng fú)前行；而通过李红月，国际俱乐部女孩(nǚ hái)们的悲惨遭遇、她为何走上了揭露(jiē lù)鹏来集团真面目的道路等都(dōu)被一一展现在观众面前。
多视角(shì jiǎo)并非是一件事情做多方解读，而是(ér shì)从不同角色的立场出发，铺陈开新(kāi xīn)的故事、推动总体轴线进程，从而让(ràng)观感更多元且节奏叙事更高效(gāo xiào)。
除了叙事结构的交织，《人之初》还不乏(bù fá)现实🌍与梦境💭的交织，让罪案剧(jù)带上了“梦境💭感”的审美更新🔄，也(yě)更凸显理想、觉醒和自我拯救的(de)力量。
剧中，“梦”这一关键元素被大量(dà liàng)运用。高风凭借着梦中的模糊记忆，去(qù)找寻自己血🩸缘的蛛丝马迹；吴飞飞被噩梦😱(è mèng)侵袭，也代表着她内心的挣扎(zhēng zhá)；甚至复盘来看，整个故事就是以曲梦(mèng)与杨文远有点文艺又有点梦幻的(de)相遇开始，一个理想主义者闯进现实🌍，想要唤醒(huàn xǐng)泥潭里的女孩，更加深了“梦境💭(mèng jìng)感”。
但这种“梦”又与现实🌍交织(jiāo zhī)。曲梦、李红月、何晓红等在国际俱乐部(jù lè bù)挣扎的女孩们被唤醒，用自己(zì jǐ)的力量、智慧和互助，开始直面现实🌍(xiàn shí)、自救和揭露真相；高风和吴飞飞面对现实🌍(miàn duì xiàn shí)的阻力和情感的纠缠，对于找寻(zhǎo xún)“我是谁”而执着、而挣扎。《人之初(rén zhī chū)》用隐晦的镜头展现着现实🌍的(de)残酷，也记录着这些坚持和醒来(xǐng lái)的力量，让其绽放出了划破(huà pò)黑暗🌑的动人光芒✨。
以创新的叙事(xù shì)结构，带动悬念的铺设方式来推进(tuī jìn)故事发展；以“梦”与实的叙事(xù shì)方式，丰富罪案剧风格和观剧体验(tǐ yàn)，《人之初》革新了罪案剧的创作。
深挖(shēn wā)人性，再写 X 剧场内核
如果说叙事结构(jié gòu)的创新，带来了新的剧集风格(fēng gé)、多元追剧体验和有效的悬念设置(shè zhì)方法，那么，让《人之初》深刻和动人的(de)，离不开群像塑造下对于人性的深挖(shēn wā)。
《人之初》塑造了一群被“困住”的人(rén)，通过他们的挣扎和醒来，去展现(zhǎn xiàn)和探讨复杂的人性。
高风被寻找(xún zhǎo)“我是谁”的执念困住，在他(tā)身上有着“生恩”与“养恩”的探讨；吴飞飞(wú fēi fēi)被亲情困住，在维护父亲、维护小家(xiǎo jiā)和追寻真相之间，艰难地做选择(xuǎn zé)；李红月困在自以为的好日子(hǎo rì zi)中，起初她认为让女孩们吃得饱(chī dé bǎo)、穿得暖、有钱挣就是好日子，可(kě)随着国际俱乐部的变本加厉和曲梦的(de)坚持反抗，她逐渐意识到那并非(bìng fēi)真正的好日子……
不写常见的非黑(hēi)即白、脸谱化角色，而是以人在岔路(chà lù)口的一个个选择，回归到对于具体(jù tǐ)的人的关注上，这是《人之初》悬念(xuán niàn)色彩包裹下的人性内核，也是(shì)在腾讯视频 X 剧场中可见的创作(chuàng zuò)母题之一。
国产剧以“人”破题并不(bù)罕见，但腾讯视频 X 剧场对于“人”的(de)创作则更深一步，更多集中在(zài)对小人物的关注和复杂人性的(de)探讨上。
一方面，具体的人扎根于(yú)时代洪流，用小人物命运🧭撬动当下观众(guān zhòng)情绪走向。
从《漫长的季节》出租车司机(sī jī)、退休刑警三人组，到《棋士》中人到中年、家庭(jiā tíng)事业受挫的围棋老师，再到《人之初(rén zhī chū)》里两个时代下追寻真相、理想与(yǔ)自我认同的人，腾讯视频 X 剧场已(yǐ)播出的七部作品都无一例外将镜头(jìng tóu)对准了小人物，而面对着社会和(hé)环境的变化，身处其中的人们会(huì)面临怎样的改变，做出怎样的选择(xuǎn zé)，又如何影响他们的命运🧭，也构成(gòu chéng)了内容落地的创作基石。
《棋士》剧照(jù zhào)
而在落地化的表达下，多种(duō zhǒng)议题又得以以“小”见大。对于(duì yú)公平正义的追求🙏、对于自我觉醒和救赎🙏(jiù shú)的呈现、对于向善选择的刻画、对于(duì yú)原生家庭的讨论等等，都在一部(yī bù)部剧中，通过一个个人物和他们身上(shēn shàng)的故事，不断带给观众以审视和(hé)思考。这也让腾讯视频 X 剧场能(néng)从不同的时代背景中走来，打破时间⏰(shí jiān)和空间的桎梏，与当下观众走(zǒu)到一起。
另一方面，呈现善与恶的(de)选择，明晰人性的复杂面，允许更(gèng)多灰色空间存在。
在这七部作品(zuò pǐn)中，观众可以看到“正派”的角色，也(yě)有自己的软肋、私心、难题、无奈；也(yě)可以看到“反派🦹”如何一步步踏入黑暗🌑，过程(guò chéng)中的诱惑、挣扎、恐惧、自我麻痹等(děng)，在解析着一个个角色的同时，也(yě)更能激起观众放下刻板印象，去(qù)更沉浸地观察和思考。
这些明暗(míng àn)交织的抉择，构成了人性真实的(de)肌理。而正如观众在《棋士》层层摊开(tān kāi)生活褶皱后，看到一颗深藏于普通(pǔ tōng)中年围棋教师皮囊之下的，不服命运🧭(mìng yùn)、颠覆规则的野心；在《重影》女性复仇⚔️(fù chóu)故事下，看到她们挣脱环境的顽强(wán qiáng)生命力和自我救赎🙏的韧劲；在《人之初(rén zhī chū)》“我本位”叙事下，看到“我”的善恶(shàn è)是源于“我”的每一次挣扎与(yǔ)选择，而非源于“我”的血🩸缘与(yǔ)出身。通过持续对于人性的剖析，腾讯(téng xùn)视频 X 剧场完成了与观众的深度(shēn dù)对话。
《棋士》剧照
更重要的是，对于(duì yú)人性灰度和复杂的探讨和呈现(chéng xiàn)，腾讯视频 X 剧场并没有模糊立场，反而(fǎn ér)打造了一面更清澈的镜子🪞，照见(zhào jiàn)善良的珍贵和力量。
正如不少网友(wǎng yǒu)为《人之初》的不同角色写下真情实感的(de)小作文，当创作沉下心去专注描写(miáo xiě)小人物和深挖人性，它同时拥有了(le)直击人心的力量。
精细化打磨、精品化追求🙏(zhuī qiú)：
X 剧场夯实独特沃土
《人之初》已近尾声，腾讯视频(shì pín) X 剧场高品质产出也来到第三年，甚至它(tā)总能在开年就给到市场和(hé)观众惊喜和精品之作。
如上述所说(suǒ shuō)，在“一剧一格”创作理念之下，腾讯视频(shì pín) X 剧场推出了类型、风格各异的品质佳作(jiā zuò)，形成了独特的内容气质和品牌(pǐn pái)辨识度。同时，以精细化打磨和精品化(jīng pǐn huà)追求🙏，以高质量取代数量堆砌。在维持(wéi chí)高质量内容供给之下，X 剧场的创作方法论(fāng fǎ lùn)得以窥见一二。
《人之初》剧照
其一，尊重创作(chuàng zuò)，向实向人，全环节精品化。
在非(fēi)公式化、套路化的创作下，腾讯视频(shì pín) X 剧场回归创作本位和对于创作者的(de)尊重。
因此，在 X 剧场的作品中，承载(chéng zài)着创作团队的特点和个性表达(biǎo dá)。《棋士》在视听语言上颇具电影质感(zhì gǎn)，主演王宝强在小人物的塑造上也(yě)更有突破；《重影》以精巧的“身份(shēn fèn)置换”诡计与极富张力的暗黑美学(měi xué)，在高叶身上绽放出更进一步的女性(nǚ xìng)力量表达；《人之初》让曾经在现实🌍题材(tí cái)已有建树的李路与陈宇，来了(le)点突破以往的尝试……
《重影》剧照
与(yǔ)创作者形成良好的合作关系，一切为(wèi)剧集高质量服务，从幕后团队到最终(zuì zhōng)呈现，形成全环节精品化。同时，正是鼓励(gǔ lì)这种沉下心来创作的理念，让腾讯(téng xùn)视频 X 剧场内容的关注点始终在现实🌍(xiàn shí)和人身上，脱离了悬浮、同质化和(hé)流水线化，让内容更真实、更落地(luò dì)，给到市场和观众新的供给(gōng jǐ)和亮点。
其二，无限定框架，拥抱🤗多元(duō yuán)和创新。
秉持着“一剧一格”的创作理念(lǐ niàn)，腾讯视频 X 剧场并未对内容创作进行(jìn xíng)更多的框架限定，反而持续涌现出(yǒng xiàn chū)多元化内容。
《漫长的季节》将背景放在(fàng zài)东北小城，以秋天的金黄代替了(le)影视剧中东北常见的寒冷色调，为(wèi)悬念凭添了多彩和浪漫气息；年代传奇(chuán qí)剧《欢颜》别具一格的“公路片”风格，用(yòng)新鲜的叙事方式重写年代剧；《繁城(fán chéng)之下》将水墨丹青的中式美学搬上(bān shàng)荧屏，将江南的氤氲和破案有机(yǒu jī)结合在一起；《黑土无言》配合东北的(de)冰天雪地，更偏冷冽和刑侦风格硬核(yìng hé)；《棋士》以“打明牌”的叙事方式，在(zài)类型剧里走起了现实🌍主义生活流的(de)路子；《重影》则是腾讯视频 X 剧场女性(nǚ xìng)犯罪🔪题材的样本，将镜头对准了(le)女性困境、觉醒和互助。
创新的概率(gài lǜ)和成功率也常常被腾讯视频 X 剧场(jù chǎng)的内容呈现和验证，让先锋不再(bù zài)危险，让创新不再纠结，这便拓宽(tuò kuān)了更多创作空间，使其成了(le)一个有确定性和自由度的试验场，展现出(zhǎn xiàn chū)了更加强劲的生命力和续航力。
当(dāng)观众与创作者总在悬念、罪案和真相(zhēn xiàng)上斗智斗勇时，腾讯视频 X 剧场提供了(le)以人性内核剖开类型化桎梏的创作(chuàng zuò)思路。以“人”动人、以高质和多元(duō yuán)突围，让它夯实着独特沃土，拥有(yōng yǒu)时刻与当下呼应的力量，也彰显(zhāng xiǎn)出长视频内容创作的价值。
